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“一支笔,实现了我天马行空的想法;一片板子陪我度过无数个灵感迸发的深夜”——黄嘉伟

       从影拓第一款手写板到现在的影拓4,技术的改变为我们带来的不仅仅是快捷、美观,也不仅仅是绘画的媒介手段的变更,它更加潜移默化的改变着我们的生活、工作方式。设计师们从使用铅笔来完成自己的作品,到手写板的广泛使用,科技将设计师以及设计爱好者们的灵感用更加快捷的方式实现出来。

 

黄嘉伟
中国青年漫画家
2006年毕业于广州美术学院
2007年《伢三》法文版在法国出版
2009年作品《ZAYA》获日本第三届漫画大奖
2009年作品《致命的爱》在日本《少女世界》杂志
中连载刊登

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漫画生涯开始
     从小就喜欢看日本的漫画,一直临摹,到随后自己创作单幅作品,再进而创作漫画故事,在大学期间碰到了和自己合作的剧作家,毕业后又遇到了一个国外的剧作家,合作不久,便正式进入了漫画行业。我比较喜欢日本的沙村广明、井上雄彦两位漫画家,我目前的作品风格也在学习他们,希望能从中学到更多东西。漫画,说具体就是在说故事,就是在拍电影,所以细节和技法都影响着这个故事所呈现的是否让人感兴趣,这是很难做的,尤其在不是画自己想的剧本时,你只能把你能做的部分画出来,因此在画面、色彩处理上的技法上的表现是关键。

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     在大学期间的数字艺术创作,以及毕业后的数字漫画创作中,一直陪伴着的是Wacom数位板,早在2003年我便购入了当时FAVO F-430型号的画板,在更换了两支笔芯后,替换成了影拓三代6x11,而如今所使用的是新一代的影拓四代数位板,而且是无线蓝牙的一款,这些数位板陪伴着我完成了许许多多重要的创作。

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     我很小就喜欢看日本漫画,喜欢里面的故事,更喜欢画面中的人物,一直临摹日本漫画,一张小纸,一支铅笔临摹是我儿时最开心的事。接触互联网后,发现网络有许多漫画家的作品,更让我兴奋的是,可以看到日本乃至世界各国漫画家的作品,我也是在这个时候萌生了将自己作品发布到互联网,一起交流。但是沮丧的是鼠标绘图十分艰难,线条无法自然绘制,如果要表现富有层次的色彩关系,简直无法想象,通过网络上多方寻找,圈内朋友打听,终于在FAVO430上第一感受到电脑绘画的神奇,铅笔般的线条,不用再吝啬颜料、更容易对作品进行修改,也是在这段时间,我在各大CG网站上发表了自己的单幅作品。

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     成为职业漫画家之后,更离不开数位板的辅助,感觉到稳定、专业的创作工具对于工作是至关重要的,可能因为工作的关系,我很多作品都在国外首先发行,在这种跨国的合作中,依赖网络更对作品的创作效率有更高的要求。

     漫画家是长时间创作的职业,绘画握笔的舒适感对于我来说很重要,绘画的流畅度更重要,在创作中,我不希望设备的失误,打断我创作思路和心情,这点也是我选择影拓四代的原因,2048级的压感表现,使得我需要的色彩能够描绘的淋漓尽致,而无线版的好处不仅在于摆脱工作台上USB线的混乱不堪,更可以拿上板子,在较远的距离,观察大色块的关系及调整,出色的稳定性也给了我创作的保障。

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     在平日的创作中,个人使用的专业软件主要是OpenCanvas、Photoshop,因此对于键盘的快捷按键需求并不多,而在影拓四板上的8个自定义健基本可以满足我的使用要求,值得一提的是Wacom的快捷按键都能够支持两健、三健组合的复杂命令,举例如Ctrl+z、Ctrl+Shift+z等,加上压感笔尾端的橡皮擦,自由的进行切换,很大程度提高了绘制速度。

    我目前在起稿阶段是使用铅笔,铅笔有独特的细腻之处,加上素描纹理,是我非常喜欢的效果。铅笔稿完成后,扫入电脑进行上色、上网点步骤,这些环节Wacom的优势就表现出来了,用数位板进行补色讲究封面要上色,内画上调子、上网点,以及处理细小暗部,压感笔精确的操控,与Photoshop完美结合,仅用一支笔,便能够完成我的大胆创作,在与国外杂志公司比对稿件时也可快速修改。

 

 

以我对于影拓4代无线版的使用心得,主要体现在以下几个方面:
1.稳定的发挥,如同有线版无延迟的优秀表现
2.无线连接方式提供更自由的创作姿势
3.充电的提示反而提醒自己“该休息一会了”
4.依旧坚持着环保、无纸化创作工作模式
5.科技感更强
6.在与客户会面沟通稿件时,更灵活、便捷
7.让杂乱无章、纵横交错的工作台焕然一新

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数字漫画的创作过程:
1.故事版的脚本草图提交出版方确认
2.创建线条草稿
3.钢笔工具对于草稿勾轮廓
4.调整色调及阴影完成黑白稿
5.根据不同的要求对内容上色、贴网点
6.整体调整
7.添加配合故事情节的语言文字元素

科技点亮灵感,灵感来源于生活

     我的世界 我是标准的SOHO一族,如果平日有工作的情况下,一个星期足不出门也是家常便饭,但是这丝毫不影响我对漫画行业信息、动漫市场热门事情的信息收集,在客厅、饭厅、书房,只要柜子有空间,我一定会放满各类动漫模型、漫画书及海报,这些都是我创作的精神食粮。

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     我所收集的模型、漫画书对于创作十分有借鉴作品,对于我笔下的人物肢体透视关系、画面的独特分割等等都非常重要,这些资源的积淀及提炼,个人认为是漫画创作中必要的环节。

    打游戏是我唯一的业余爱好,在这个过程中我能想象到很多东西,一定程度上也在帮助我的创作,漫画这个职业是需要热情的,也需要你最单纯的喜爱。

Q&A HOME

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Q:听说您的父亲对于绘画也有研究,对您的漫画事业有过影响吗,他们是如何看待的?
A:没有,长辈们对我的影响我觉得及时不反对,而这点已经足够了,母亲认为自己画得还不错,就画下去吧。

Q:《ZAYA》获奖后,近期有新的佳作吗?2010年有怎样的计划?国内的读者有机会多看到您的作品吗?
A:有,首先完成了在日本《少女世界》上连载的《AMOUR A MORT》,之后在11月前将完成《藏獒》的创作,10月的ACG漫展将出版第一本个人画册。

Q:目前中国从事漫画行业大概有多少人?在绘画风格上有哪些?他们的近况如何?
A:有很多,类型也包括插画、儿童漫画、少男少女漫画、成人漫画等等,说说几个我崇拜的,第一个是小雷,天才,就算她不画漫画也
可能是个律师或者医生;第二个是陆明,也是天才,他也身兼很多工作,但主要还是漫画家;第三个王鹏,有自己的工作兼漫画创作,成员中也不缺高手;第四个张晓雨,从他身上看到了以后的我,我也要学他的那份坚持。

Q:您作为职业漫画家,有从事过商业插画吗?您认为职业漫画家与商业插画家两者的区别?
A:区别在于,我可能画不好一张色彩完整的图,而插画家却能很好的完成,大家的关注点没放在一起,这就是区别。

Q:目前您的作品中您最喜欢哪部作品?
A:目前还没有,我正在找。

Q:作为一位漫画前辈,有什么经验能够分享给学弟、学妹吗?
A:耐心、还有热情,假如想画漫画,缺一不可,特别是当你画久了要回头看看,是否走错了,不要中途迷失了。

Q:您会将自己的经验,写一本“武功秘籍”或开设漫画培训班吗?
A:不会,因为我不懂得说,而且绘画对于每个人都是不同的,也没有捷径可走,最好学习漫画的是每个人最初喜爱漫画的那份热情,抓住不放,努力把自己能画出来的部分表现出来,每张都问自己,那里不好。该怎样画的更好,这些就够了。

Q:您对于全新的影拓四代无线版的评价?
A:数位板的用途是漫画的后期制作,比如上色、和上网点,而影拓的专业品质已经是业界公认的,无线版体验到了更多是便携、自由。

 

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